Roberto Alagna

Programme

1ère Partie

Halevy - La Juive - Rachel quand du Seigneur... 

Bizet - L'Arlesienne (suite n°1) - Adagietto et Carillon

Giordano - Fedora - Mia Madre, la mia vecchia Madre

Giordano - Fedora - la Fante misvela

Giordano - Fedora - Vedi lo piango

Bizet - Carmen - Suite n°1 (Orchestre)

Massenet - Le Cid - Ô souverain...

2ième partie

Tchaikovski - Eugène Onéguine - Kuda, Kuda

Tchaikovski - Eugène Onéguine - Polonesa

Wagner - Lohengrin - Mein Liebe Schwan

Wagner - Tristan e Isolde - Liebestod (Orchestre)

Leoncavallo - La Bohème - Testa adorata

Mascagni - Cavalleria Rusticana - Intermezzo (orchestre)

David Alagna - Le Dernnier Jour d'un condamné - Non je ne suis pas un impie

BIS

Dicitancello vuie 

Cielito Lindo 

Funiculi, funicula

La Spagnola

Ballade Corse

Calendrier

Teatro Colon La Coruña

Concert des Amis de l'Art Lyrique

Mercredi 7 décembre 2022

Distribution

Roberto Alagna - Ténor

Orquestra Sinfonica di Galicia 

Direction Musicale - José-Miguel Perez-Sierra

Revue de Presse 

Opera Actual - José-Luis Jimenez - 07/12/2022

" ALAGNA est le ROI DE LA FIESTA, non seulement pour son EXCELLENTE PERFORMANCE ARTISTIQUE, mais aussi pour sa capacité à transmettre, sa CONNEXION immédiate avec le public qui a fini par ovationner le "dernier grand divo" ... ENGAGEMENT de tous les instants ... Sonne bien dans le registre supérieur, avec des notes aiguës bien placées qui remplissent la salle, tout en combinant différentes intensités dans l'émission ... Chant calme et maîtrisé dans "Kuda, Kuda" en cherchant la mezza voce et les piani ... MAÎTRISE ABSOLUE DES PHRASES en italien comme avant en français, intention dans le chant et la parole, ainsi qu'une GRANDE EXPRESSION... Meilleur moment de la soirée avec "Mein lieber Schwan" en allemand, plein d'intention, sans aucun exhibitionnisme dans le chant, sa voix lyrique incarnant PARFAITEMENT la pureté du Chevalier Cygne " 

LIRE LA SUITE (EXTRAITS traduits de l'espagnol) : "Alagna est le roi de la fête | Les Amigos de la Ópera de A Coruña voulaient clôturer leur 70e anniversaire en beauté, et peu auraient pu le faire mieux que Roberto Alagna, l'un des plus grands noms de la scène lyrique internationale de ces trois dernières décennies. C'était la cerise sur le gâteau de cette saison de célébration et de renouveau, avec notamment un changement de direction artistique à La Corogne. Et si le concert a été conçu comme une fête, Alagna en a sans aucun doute été le roi, non seulement pour son excellente prestation artistique, mais aussi pour sa capacité à communiquer, sa connexion immédiate avec le public, qui lui a finalement réservé une standing ovation au Teatro Colón [...] pour profiter du dernier grand divo, une appellation que l'artiste porte avec fierté.
Le programme de la soirée était un tour d'horizon de la polyvalence d'Alagna, entre le répertoire français et le répertoire italien moins courant, mais aussi russe et allemand. [...] Le ténor a interprété ses arias avec un engagement de tous les instants. Dans un costume noir impeccable, avec gilet et cravate assortis, il est apparu sur scène pendant les premières mesures de "Rachel quand du seigneur" de La Juive d'Halévy. Alagna a manifesté sa voix avec un timbre et une couleur caractéristiques qui restent personnels et reconnaissables même après 40 ans de carrière.  La légère usure de l'émail vocal aide l'artiste à s'identifier à des rôles de maturité comme celui d'Éléazar. Il sonne toujours aussi bien dans le registre supérieur, avec des notes aiguës bien placées qui remplissent la salle, mais en combinant en même temps différentes intensités dans l'émission. Son "Kuda, Kuda", qui a ouvert la deuxième partie, était le meilleur exemple d'un chant calme et maîtrisé et d'une recherche de mezza voce et de piani.
Alagna est arrivé à La Corogne après avoir triomphé à La Scala avec Fedora, après 14 ans d'absence du colisée milanais. Et de l'opéra de Giordano il a présenté la scène du deuxième acte "Mia madre, la mia vecchia madre". L'interprète a fait preuve d'une maîtrise absolue du phrasé en italien comme auparavant en français, de l'intention dans le chant et la parole, ainsi que d'une grande expressivité. Il vit ce qu'il chante, il le ressent intimement et l'exprime au public, comme lorsqu'il s'est croisé avant l'air "O souverain" du Cid. Des petits détails avec lesquels il a progressivement conquis le public. Le meilleur moment de la soirée est venu en allemand avec "Mein lieber Schwan" plein d'intention, sans aucun exhibitionnisme dans le chant. Sa voix lyrique incarnait parfaitement la pureté du Chevalier Cygne. Les deux derniers morceaux au programme étaient "Testa adorata" de la Bohème oubliée de Leoncavallo et "Non, je ne suis pas un impie", de l'opéra Le dernier jour d'un condamné de son frère David Alagna.
La fiesta avait besoin de s'alléger un peu et Alagna l'a fait dès le début. Le premier rappel était un "Dicitencello vuie" profondément ressenti, où l'âme sicilienne de l'interprète a émergé pour montrer son affinité avec les chansons populaires. Il a fait venir Aquiles Machado sur scène pour chanter "Cielito Lindo" et "Funiculì, funiculà" en duo avec lui, tandis que le public applaudissait au rythme du maître de cérémonie. Et alors qu'il semblait que "La Spagnola" marquait la fin d'une soirée extraordinaire, Alagna nous a surpris avec une berceuse [corse], qu'il avait l'habitude de chanter à sa petite fille, comme il l'a expliqué, en se balançant à nouveau à mi-voix et en chuchotant. "

Platea Magazine - Alejandro Ramirez - 07/12/2022

" Un ténor en PLENITUDE... Une soirée vraiment EXTRAORDINAIRE ... Le ténor franco-italien était plein d'ENGAGEMENT et de TALENT, avec un instrument d'une plénitude étonnante, rappelant les GRANDES VOIES du passé ... Peu de voix de ténor ont été aussi exceptionnelles ... Au sommet d'une maturité VOCALE et INTERPRÉTATIVE tranquille, Roberto Alagna a tout : L'onctuosité flexible d'un instrument à l'italienne dans les mains d'une école française d'émission et de style ... Une voix GRANDE et SONORE, qu'Alagna emmène à travers différents répertoires et langues, sans partition, avec une PROJECTION facile et exceptionnelle, avec un RICHESSE HARMONIQUE hors du commun ... VALIANT et DASHING, le chanteur a été en FORME pendant toute la soirée et a offert une vraie LEÇON DE CHANT, DE STYLE et D'ELEGANCE "

LIRE LA SUITE (EXTRAITS traduits de l'espagnol) : "Un ténor en plénitude | La 70e saison d'opéra de La Corogne, la première avec Aquiles Machado comme directeur artistique, s'est terminée par une soirée musicale avec le ténor Roberto Alagna, qui approche de son 60e anniversaire. Cette soirée peut être qualifiée d'extraordinaire. Le ténor franco-italien était plein d'engagement et de talent, avec un instrument d'une étonnante plénitude, rappelant les grandes voix du passé.
La voix d'Alagna conserve encore l'émail et la douceur quasi intacts qui l'étonnaient il y a trois décennies. En effet, peu de voix de ténor ont été aussi exceptionnelles depuis son émergence au début des années 1990. Alagna a tout pour lui : l'onctuosité souple d'un instrument de style italien entre les mains d'une école française d'émission et de style ; il est le mélange parfait des deux traditions. Il semble avoir quelque chose de Georges Thill et quelque chose de Benjamin Gigli en même temps. [J'ai eu l'impression d'un chanteur sûr de lui, qui est au sommet d'une maturité vocale et interprétative tranquille. 
Une grande voix sonore, qu'Alagna emmène à travers différents répertoires et langues, avec une projection facile et exceptionnelle, avec une richesse harmonique hors du commun : La Juive et Le Cid en français, Fedora en italien, Lohengrin en allemand, Eugène Onegin en russe... Et toujours sans partition. Vaillant et fringant, le chanteur a été en pleine forme tout au long de la soirée et a offert une véritable leçon de chant, de style et d'élégance, notamment dans le répertoire français, savourant les textes avec une clarté incomparable. Son interprétation de la célèbre prière du Cid peut être qualifiée d'historique, sans crainte d'exagération.
La dernière scène intense et très théâtrale de Loris Ipanov dans Fedora a été chantée sans coupures. On pourrait en dire autant de l'air exigeant de La Juive, écrit pour une voix comme la sienne. Alagna s'est ensuite montré authentiquement romantique dans Lohengrin et véritablement captivant dans Onéguine, regorgeant d'une délicate mezzo voce. La scène finale, Le dernier jour d'un condamné de son frère David Alagna, a clôturé le programme.
Alagna a fait vibrer la salle avec une version captivante de "Dicitencello vuie". Le ténor s'est ensuite tourné vers Aquiles Machado et l'a invité à le rejoindre. Ensemble, ils ont chanté les quelques rappels suivants, créant une atmosphère festive qui a couronné une soirée vraiment extraordinaire. "

La Voz de Galicia - Hugo Alvarez Domingues - 07/12/2022

" LE DERNIER GRAND DIVO ... Un programme exigeant ... TIMBRE SAIN, COMPLET, CHAUD et SENSUEL, avec une PROJECTION ENVIABLE ... Placement vocal toujours SECURE ... HAUTES NOTES bien tournées et toujours brillantes ... Plein d'ÉMOTION ... GENREUX dans les accents, avec un phrasé ardent et plein d'intentions dramatiques ... Expressif dans les demi-voix et les registres, sans perdre de vue une LEGATO impeccable. Plein d'ÉMOTION ... Généreux dans les accents, avec un phrasé ardent et plein d'intentions dramatiques ... Expressif dans les demi-voix et les registres, sans perdre de vue l'impeccable LEGATO ... Interprétation audible ... Roberto Alagna fait partie d'une tradition de plus en plus rare de chanter "comme au bon vieux temps". Il fascine par son ENGAGEMENT, l'INTENSITÉ de son interprétation et sa PRÉSENCE. Un ARTISTE UNIQUE, comme il en reste peu. C'est un plaisir d'entendre le dernier grand divo en pleine forme. C'est quelque chose à retenir " 

LIRE PLUS (traduit de l'espagnol) : " Le dernier grand divo | Roberto Alagna a clôturé la saison lyrique d'Amigos de la Ópera avec un succès comme on en rappelle peu dans la ville. Et ce n'est pas étonnant, car le ténor a commencé par un programme exigeant (sans concessions à la galerie) pour démontrer pourquoi il appartient à une lignée presque éteinte.
Un timbre sain, plein, chaud et sensuel, avec une projection enviable grâce à un placement de la voix toujours sûr. De plus, les aigus (bien tournés) sont toujours brillants. Si la voix montre peut-être une certaine usure à certains endroits (sa carrière s'étend sur 40 ans), Alagna l'utilise comme un moyen expressif pour gagner en dramaturgie. "Rachel, quand du seigneur", de La Juive, était pleine d'émotion et le racconto (récit) de Loris, de Fedora de Giordano, généreux en accents, au phrasé ardent et plein d'intention dramatique, tout comme "Testa adorata" de La Bohème de Leoncavallo. Dans "Kuda, kuda", d'Eugène Onéguine de Tchaïkovski, il s'est exprimé dans des demi-voix et des registres, sans perdre de vue un legato impeccable ; et il a démontré sa polyvalence dans une interprétation sincère de Lohengrin de Wagner.
Une magnifique version de "Dicitencello vuje" (impossible de mieux le chanter : du pur sentiment) a entamé une série de rappels et provoqué le délire. Suivent "Cielito lindo", "Funiculí, funiculá" (un duo avec Aquiles Machado, chanté aussi par le public), "La spagnola" et un chant corse a cappella. [...] 
Par la forme et les résultats, Alagna s'inscrit dans une tradition de plus en plus rare, celle de chanter comme au bon vieux temps. Il fascine par son engagement, l'intensité de son interprétation et de sa présence. Un artiste unique, comme il en reste peu. C'est un plaisir d'entendre le dernier grand divo en pleine forme. C'est quelque chose à retenir. "

Codalario - Raúl Chamorro Mena - 07/12/2022

" LE DERNIER TENOR DIVO, dans le meilleur sens du terme ... Un programme ATTRACTIF, chanté en 7 LANGUES DIFFÉRENTES, dont l'espagnol, le napolitain et le corse ... Dès la première note, un véritable ténor LEADING ... une EMISSION vocale IMPECCABLE, qui résonne dans la salle ... Une voix parfaitement placée, bien soutenue et adéquatement projetée, avec un beau TIMBRE UNIQUE ... Un phrasé chaud, communicatif et des CLIMAXES bien sécurisées ... Une diction idiomatique claire, une articulation parfaite, une intensité de déclamation, des accents VIBRANT, bref, la maîtrise du "CANTO CONCITATO" [chant ardent, passionné] soutenant une interprétation exemplaire dans l'aria de Loris Ipanoff ... Montrant également sa capacité à chanter le PIANI dans "Kuda, Kuda" ... Une aria de Lohengrin en allemand inoubliable [avec un retour à] un ténor principal viril, masculin [dans sa caractérisation] ... Plein d'ENGAGEMENT ... ÉNORME SUCCÈS, acclamations et tonnerres d'OVATIONS, auxquels Alagna a répondu avec son 1er rappel, un parfait "Dicitencello vuje" comme une LEÇON sur la façon d'interpréter le chant NEAPOLITAIN ... [Les rappels suivants ont été] une démonstration du CHARISME ABONDANT d'Alagna, de ses capacités de COMMUNICATION et de sa MAÎTRISE ... UN CONCERT MÉMORABLE " 

LIRE PLUS (EXTRAITS traduits de l'espagnol) : "Amigos de la Ópera de A Coruña a clôturé sa saison d'opéra 2022 avec la seule représentation de Roberto Alagna en Espagne. Il peut être considéré comme le dernier ténor-divo. Comme je le souligne toujours, divo dans le meilleur sens du terme, car c'est un concept qui a été omni- et torturément manipulé et discrédité par l'establishment actuel de l'opéra. Bien sûr, il n'y a pratiquement personne qui puisse se vanter d'une telle désignation sans rougir. La vérité est que la plupart du répertoire au programme des maisons d'opéra du monde entier est écrit pour des divos, c'est-à-dire des chanteurs exceptionnels, en raison de leurs conditions vocales privilégiées et de leurs personnalités scéniques particulières.
Le programme attrayant, dans lequel le ténor franco-sicilien a chanté dans sept langues différentes, dont l'espagnol, le napolitain et le corse, a commencé directement par un morceau vocal de la star de la soirée, qui, dès la première note, nous a rappelé ce qu'est un véritable ténor principal, car le son acclamé, fluide et impeccablement émis de sa voix a résonné au centre de la salle. Une voix parfaitement placée, bien soutenue et projetée de manière appropriée, avec un beau timbre qui a logiquement perdu un peu de son onctuosité après 35 ans de carrière, mais qui reste riche en valeur et en singularité timbrale. Le splendide air d'Eléazar "Rachel quand du seigneur" de l'opéra La Juive de Jacques Hálevy a bénéficié de tout cela, ainsi que du phrasé chaleureux et communicatif d'Alagna et de ses climax bien assurés [...].
Une grève des contrôleurs aériens italiens m'a empêché d'assister au retour d'Alagna dans Fedora au Teatro alla Scala de Milan. Par conséquent, l'interprétation de l'histoire de la mort de Vladimiro tirée du deuxième acte de l'opéra susmentionné d'Umberto Giordano a été une sorte de compensation. Une diction claire, une articulation parfaite, une intensité de déclamation, des accents vibrants, bref, la maîtrise du " canto concitato " (chant ardent, passionné) ont soutenu l'interprétation exemplaire de l'extrait précité. Le charisme, si difficile à trouver dans l'opéra d'aujourd'hui et qu'Alagna possède en abondance, est aussi une qualité importante d'un protagoniste d'opéra, et surtout dans un extrait comme celui-ci, car l'histoire de Loris Ipanoff, même avec le handicap de se dérouler en dehors d'une représentation d'opéra au théâtre, ne pouvait pas capter notre attention plus que celle exprimée par Alagna. 
La première partie du concert s'est achevée en beauté avec l'intense prière "O souverain" du Cid de Jules Massenet, dans laquelle ont brillé le son fluide, beau et velouté, la musicalité établie et la véhémence des accents, ainsi que la capacité du ténor né à Clichy à être idiomatique en français et en italien.
Alagna a également chanté en russe, plus précisément le magnifique air "Kuda, kuda" de Lensky tiré d'Eugène Onéguine de Piotr Tchaïkovski, dans lequel le phrasé expansif du ténor est devenu introspectif, tout en mettant en évidence sa capacité à chanter les piani et à maîtriser l'intensité du son. 
Un autre moment inoubliable du récital a été l'adieu au cygne du Lohengrin de Richard Wagner. Alagna l'a chanté dans l'original allemand [...]. Un autre aspect important qu'Alagna nous réserve est le ténor principal viril, masculin, qui doit nous faire réfléchir, car pour certains, le Lohengrin de référence de ces dernières années était un ténor mou au timbre complètement pâle.

Le programme attrayant, dans lequel le ténor franco-sicilien a chanté dans sept langues différentes, dont l'espagnol, le napolitain et le corse, a commencé directement par un morceau vocal de la star de la soirée, qui dès la première note nous a rappelé ce qu'est un véritable ténor de premier plan, car le son acclamé, fluide et impeccablement émis de sa voix a résonné au centre de la salle. Une voix parfaitement placée, bien soutenue et projetée de manière appropriée, avec un beau timbre qui a logiquement perdu un peu de son onctuosité après 35 ans de carrière, mais qui reste riche en valeur et en singularité timbrale. Le splendide air d'Eléazar "Rachel quand du seigneur" de l'opéra La Juive de Jacques Hálevy a bénéficié de tout cela, ainsi que du phrasé chaleureux et communicatif d'Alagna et de ses climax bien assurés [...].
Une grève des contrôleurs aériens italiens m'a empêché d'assister au retour d'Alagna dans Fedora au Teatro alla Scala de Milan. Par conséquent, l'interprétation de l'histoire de la mort de Vladimiro tirée du deuxième acte de l'opéra susmentionné d'Umberto Giordano a été une sorte de compensation. Une diction claire, une articulation parfaite, une intensité de déclamation, des accents vibrants, bref, la maîtrise du " canto concitato " (chant ardent, passionné) ont soutenu l'interprétation exemplaire de l'extrait précité. Le charisme, si difficile à trouver dans l'opéra d'aujourd'hui et qu'Alagna possède en abondance, est aussi une qualité importante d'un protagoniste d'opéra, et surtout dans un extrait comme celui-ci, car l'histoire de Loris Ipanoff, même avec le handicap de se dérouler en dehors d'une représentation d'opéra au théâtre, ne pouvait pas capter notre attention plus que celle exprimée par Alagna. 
La première partie du concert s'est achevée en beauté avec l'intense prière "O souverain" du Cid de Jules Massenet, dans laquelle ont brillé le son fluide, beau et velouté, la musicalité établie et la véhémence des accents, ainsi que la capacité du ténor né à Clichy à être idiomatique en français et en italien.
Alagna a également chanté en russe, plus précisément le magnifique air "Kuda, kuda" de Lensky tiré d'Eugène Onéguine de Piotr Tchaïkovski, dans lequel le phrasé expansif du ténor est devenu introspectif, tout en mettant en évidence sa capacité à chanter les piani et à maîtriser l'intensité du son. 
Un autre moment inoubliable du récital a été l'adieu au cygne du Lohengrin de Richard Wagner. Alagna l'a chanté dans l'original allemand [...]. Un autre aspect important qu'Alagna nous réserve est le ténor principal viril, masculin, qui doit nous faire réfléchir, car pour certains, le Lohengrin de référence de ces dernières années était un ténor mou au timbre complètement pâle.
Le chant enveloppant et les accents passionnés du ténor franco-sicilien ont dominé "Testa adorata" de La Bohème de Ruggero Leoncavallo, et le morceau final, plein d'engagement, était l'expression des souffrances, sentiments et inquiétudes d'un condamné à mort dans l'extrait de l'opéra de David Alagna, frère du ténor, Le Dernier Jour d'un condamné, d'après le roman de Victor Hugo, qui est un plaidoyer contre la peine de mort et pour la proportionnalité des peines. 
Un immense succès, des acclamations et des ovations tonitruantes, auxquelles Alagna a répondu par son premier bis, un exemplaire "Dicitencello vuje" de Rodolfo Falvo, qui s'est avéré être une leçon d'interprétation de la chanson napolitaine. Une couleur de voix séduisante, des accents fervents et passionnés et une capacité de communication sans faille. 
Alagna a invité le ténor Aquiles Machado, l'actuel directeur artistique de la saison d'opéra de La Corogne, à le rejoindre sur scène et à chanter ensemble. Le Vénézuélien a répondu que ce serait un suicide, mais il est monté sur scène et a chanté "Cielito lindo" de Quirino Mendoza et "Funiculì, Funiculà" de Luigi Denza avec le protagoniste de l'événement, avec la participation du public à la demande d'Alagna, comme une nouvelle démonstration du charisme d'Alagna, de ses capacités de communication et de sa maîtrise de la situation. Après une interprétation prolongée et exubérante de "La Spagnola" de Vincenzo di Chiara, une berceuse corse chantée a cappella a clôturé ce concert mémorable. "

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