Roberto Alagna

Programme

Lalo - Le Roi d'Ys - vainement ma bien aimée

Cherubini - Les Abancerages - Suspendez à ces murs

Halevy - La Juive - Rachel quand du Seigneur

Chopin - Nocturne en Ré bémol, op.2 N°2 - Piano

Verdi - Macbeth - O figli, O figli miei 

Leoncavallo - Pagliacci - Prologue Tonio 

Leoncavallo - Pagliacci - Serenade d'Arlecchino 

Leoncavallo - Pagliacci - Vesti la giubba Canio

Leoncavallo - Au clair de la Lune

Drigo - Les millions d'Arlequins

Di Chiaras - La Spagnola

Dicitincello vuje

Ne sera'e maggio

Passione

Lo ti vierda vasa

Tornare Surriento 

BIS

Ay Ay Ay - Osmar Pérez Freire

Malagueña salerosa

Piensa en mí - Agustín Lara

Musica prohibita - Stanislao Gastaldon

A vuchella - Francesco Tosti

Canción Francesa - Pier Francesco Tosti

U sciccareddu - Anonyme

Funiculi funiculà - Luigi Denza

A Cappella

O Sole Mio - DI Capua 

 El dia qui me quieras  - Carlos Gardel

Berceuse Corse 

Performance

Teatro Colon Buenos Aires

Tuesday 16th of June 2022

Cast

Roberto Alaga - Tenor 

Irina Dichkovskaia - Piano

Revue de Press 

Clarin - Luis Vinker - 15/06/2022

"Roberto Alagna est l'un des grands de notre temps. Il est revenu sur la même scène, dans un concert qui l'a trouvé dans la force de l'âge, il y a dix ans, et livré dans une salle qui l'a ovationné. Il a offert onze rappels, alternant chansons a capella et tubes infaillibles, et même un hommage à sa grand-mère. " 

EXTRAITS (traduits de l'espagnol) : "Roberto Alagna - un Français issu d'une famille sicilienne - est l'un des ténors les plus acclamés de sa génération. Si le Teatro Colón a bénéficié de la visite d'autres stars de la même gamme vocale au cours de la dernière décennie, Alagna ne pouvait manquer dans la même "collection". ... Il est l'un des grands de son temps. "Ma grand-mère était argentine et elle m'a toujours dit combien le (Teatro) Colón était merveilleux, je devais venir chanter ici", a-t-il insisté.

<Pure singing> Alagna est revenu sur la même scène, dans un concert qui l'a trouvé dans la force de l'âge, il y a dix ans, et livré dans une salle qui l'a ovationné. Il a offert onze rappels, alternant chansons a capella et tubes infaillibles (Torna a Surriento, O Sole Mio) et même un hommage à sa grand-mère avec "El día que me quieras". S'il avait l'impression qu'une affaire était en suspens, ce n'était plus le cas. Au Colón, il s'adonnait aux mêmes plaisirs que dans les autres grands opéras du monde.

<Alagna a toujours souligné que ses débuts dans la "musique légère" (il chantait dans les cabarets parisiens) lui ont donné le courage et l'énergie artistique nécessaires pour triompher plus tard dans l'opéra [...] Dès lors, sa carrière est imparable, il a interprété plus de 60 rôles dans les grands opéras, il a été appelé à se produire au Met, à la Scala, à Covent Garden. [...] Dans la post-pandémie, il est retourné au Met, aux Arènes de Vérone, il vient de faire ses débuts dans un opéra de Wagner à Berlin et la Scala le rappelle, pour Fedora. Et le Colón, bien sûr".

Clarin - Margarita Pollini - 15/06/22

Très bien. Roberto Alagna a beaucoup chanté et pour tous les goûts au Colón. De la page la plus simple à la plus exigeante, le charismatique Roberto Alagna a tout donné dans chacune des près de 30 pièces qu'il a chantées et pour lesquelles le public de Buenos Aires a remercié avec sa ferveur la plus sincère.

EXTRAITS (traduits de l'espagnol) : "Contrairement à ce qui est habituel pour de nombreux chanteurs d'opéra, qui orientent leur répertoire vers des rôles plus dramatiques et délaissent les plus lyriques au fil des années, vers l'âge de 60 ans, Alagna a ajouté des rôles sans quitter une partie du début de sa carrière. [...]

La première partie du programme de son récital avec la pianiste Irina Dichkovskaya a prévu une sélection d'airs d'opéra conçus pour différents registres, du ténor lyrique léger au baryton, et à l'intérieur trois scènes d'opéra français pas trop connues localement. Roberto Alagna a brisé la glace avec un choix qui aurait fait mal paraître plus d'un ténor : l'exquis " Vainement, ma bien-aimée " du Roi d'Ys de Lalo, suivi d'un air des Abencerages de Cherubini pour laisser place à l'air d'Eléazar de Jacques-Fromental Halévy. [...] Après le seul moment Verdi de la soirée ('Ah, la paterna mano' de Macbeth), Alagna s'est lancé dans une entreprise téméraire en chantant des bribes de Pagliacci écrites pour trois personnages différents : Le prologue de Tonio, la sérénade de Beppe / Arlecchino et Vesti la giubba, le moment attendu de Canio. [...]

La deuxième partie était un hommage du chanteur à ses racines italiennes qui a commencé par trois belles chansons, dont deux en français : "Au clair de la lune" de Leoncavallo, "Les millions d'Arlequin" de Riccardo Drigo et "La Sagnola" de Di Chiara. Plus tard, Alagna s'est plongé dans les eaux de la chanson napolitaine, un domaine dans lequel il se sent à l'aise et qu'il aborde avec subtilité, ce qui n'est pas toujours présent dans ce répertoire.

Sous une pluie d'applaudissements a commencé un défilé de onze bis qui a dépassé toutes les attentes et qui est passé par des fragments a cappella (une chanson sicilienne avec beaucoup de jeu, un fragment de 'El día que me quieras' et une berceuse), des créations populaires latino-américaines (son interminable falsetto aigu a été acclamé dans 'La Malagueña') et encore des mélodies italiennes et spécifiquement napolitaines, avec un délire général dans 'O Sole mio'.

[...] Il faut dire que, de la page la plus simple à la plus exigeante, le charismatique Roberto Alagna a tout donné dans chacune des quelque 30 pièces qu'il a chantées et dont le public de Buenos Aires l'a remercié avec sa ferveur la plus sincère."

ÔLyrix - Sebastien Vacelet - 15/06/2022

❝Le célèbre ténor français, acclamé avec ferveur, s’impose en conquistador … Offrant pas moins de 11 bis dont 3 a capella formant presqu’une heure de spectacle supplémentaire, déchaînant les foules et les passions du public, il quitte la scène sous les ovations. … La diversité et la cohérence du programme reposent sur un bel éclectisme méditerranéen. Le ténor, en plus des deux langues de l’opéra qu’il pratique usuellement (français et italien) chante en espagnol, en dialecte sicilien, napolitain ou même en corse. … Alagna fait retentir d’entrée ce timbre de ténor si reconnaissable et si familier des amateurs d’opéra. C’est encore et toujours cet organe structuré et puissant, volatile, aérien et ambré, qui passe des pourpres mordorés barytonants aux escalades cuivrées en altitude dans les registres plus aigus … les bas médiums, tout en relief, sont pleins et généreux … L’énergie vocale déployée est considérable et force le respect, avec un souffle d’une longueur inépuisable … Générosité extrême et endurance vocale de cet artiste reçu comme une légende vivante … le public reconnaissant ovationne longuement et à de nombreuses reprises Roberto Alagna et sa pianiste, en ayant pleinement conscience de vivre un concert historique qui promet de rester dans les annales du Teatro Cólon. ❞

LIRE PLUS (EXTRAITS) : « La plus prestigieuse maison lyrique d’Amérique du Sud […] acclame avec ferveur le récital du célèbre ténor français qui s’impose en conquistador, offrant pas moins de onze bis avant de quitter la scène sous les ovations. Dix ans que Roberto Alagna n’avait pas foulé l’espace scénique du Teatro Colón. Si ce retour dans l’un des grands temples planétaires de l’opéra italien (dédié à Verdi) apparaît naturel pour celui qui s’est imposé dans un répertoire largement inspiré par ses origines, c’est aussi un retour aux sources familiales pour Roberto Alagna dont la grand-mère maternelle est née en Argentine.

< La conquête des cœurs > La diversité et la cohérence du programme de la soirée reposent globalement sur un bel éclectisme méditerranéen. [...] La programmation s’ouvre ainsi à tout un répertoire vivant fait d’airs de musique de chambre, de chansons populaires ou folkloriques, de boléros, de berceuses qui flattent les origines italiennes d’un public qui communique avec Roberto Alagna et l’interpelle, l’encourage ou le félicite directement en italien. La communication va croissante entre l’artiste et son public au fur et à mesure du récital, les onze bis offerts, dont trois titres chantés a cappella, formant presque une heure de spectacle supplémentaire, déchaînant les foules et les passions d’un public incrédule. Le ténor, en plus des deux langues de l’opéra qu’il pratique usuellement (le français et l’italien) chante en espagnol, dans le dialecte de l’île de ses origines familiales (la Sicile) et s’aventure aussi en dialecte napolitain, ou même en langue corse. La conquête des cœurs passe donc par cette diversité des langues romanes et de leurs dialectes régionaux qui offre ainsi un voyage en Méditerranée, plongeant une bonne part des spectateurs dans leurs propres racines culturelles et familiales.

< La conquête des cimes > […] Lové dans le creux réconfortant du long piano à queue, Roberto Alagna fait retentir d’entrée ce timbre de ténor si reconnaissable et si familier des amateurs d’opéra. C’est encore et toujours cet organe structuré et puissant, volatile, aérien et ambré, qui passe des pourpres mordorés barytonants aux escalades cuivrées en altitude, dans les registres les plus aigus, que le public reconnaît. Mais les années passent et, fait inéluctable, la voix s’est un peu assombrie et arrondie. Les registres bas médiums, tout en relief, n’en sont que plus pleins et généreux. Les notes les plus aiguës à la crête des cimes par contre, parfois atteintes de façon tendue […], deviennent ainsi avec le temps autant de défis pour retrouver l'apesanteur vocale d'exception qui a fait la signature vocale de Roberto Alagna. Apesanteur que le chanteur conquiert encore, dès que la voix, une fois bien chauffée, le lui permet. […] L’énergie vocale déployée est cependant toujours considérable et force le respect, avec un souffle d’une longueur qui paraît inépuisable. […] La générosité extrême de cet artiste reçu comme une légende vivante et son endurance vocale lui permettent d’offrir onze bis à un public reconnaissant, qui ovationne longuement et à de nombreuses reprises Roberto Alagna et sa pianiste, en ayant pleinement conscience de vivre un concert historique qui promet de rester dans les annales du Teatro Cólon. »

Proopera.org - Gustavo Otero - 15/06/2022

" Une véritable célébration a eu lieu au Teatro Colón. Le grand ténor a ravi le public de Buenos Aires lors d'un récital dans lequel il a montré sa valeur et la légitimité de son appartenance au plus haut circuit international des ténors. Une soirée inoubliable qui restera dans la " grande " histoire de ce lieu. ... Le moment français d'ouverture : La diction admirable, le phrasé et la beauté naturelle du timbre d'Alagna ont brillé ... Le fragment de Macbeth : un des moments les plus intenses en termes de style, de squillo et de livraison. Les 3 arias de Pagliacci : un véritable tour de force dans lequel Alagna a fait preuve d'intelligence et de qualité vocale ... Tout au long de la 2ème partie, les pianissimi, les subtilités, le style parfait, le phrasé expressif et le sentiment profond se sont imposés à chaque instant ... Grâce au flot d'applaudissements et à la générosité de l'artiste, la 3ème partie - avec 11 rappels dont deux moments d'aigus interminables " a la mexicana ", applaudis au milieu de la représentation - a dépassé toutes les attentes. Le public a été fasciné par le dévouement et la grandeur de l'artiste. " 

EXTRAITS (traduits de l'espagnol) : " Le 14 juin 2022. Une véritable fête a eu lieu au Teatro Colón de Buenos Aires avec le récital du ténor franco-italien Roberto Alagna. Avec 15 apparitions dans le programme annoncé - entre extraits d'opéra et chansons - et 11 rappels, le grand ténor a ravi le public de Buenos Aires dans un récital où il a montré sa valeur et la légitimité d'appartenir au plus haut circuit international des ténors. Une soirée inoubliable qui restera dans la " grande " histoire de ce lieu.

Dans la première partie de son programme de récital, il a abordé une sélection d'airs d'opéra conçus pour différents registres. Ainsi, il est passé du ténor léger au baryton. [...] [Dans le premier moment français], l'admirable diction française, le phrasé et la beauté naturelle du timbre d'Alagna ont brillé dans chacun des trois extraits. L'un des moments les plus intenses de la soirée en termes de style, de rapport, de squillo et de livraison était "O figli, o figli miei...". Ah ! La paterna mano" du Macbeth de Giuseppe Verdi, qui a ouvert la partie consacrée à l'opéra italien. Ont suivi trois extraits pour différents registres du célèbre Pagliacci de Leoncavallo, véritable tour de force dans lequel Alagna a fait preuve d'intelligence et de qualité vocale. [...]

La deuxième partie semblait être un hommage du chanteur à ses racines italiennes avec des canzonettes, bien que certaines soient en français. [...] Tout au long de cette partie, les pianissimi, les subtilités, le style parfait, le phrasé expressif et le sentiment profond se sont imposés à chaque instant.

Mais le délire du public a réalisé l'impensable : 11 représentations hors programme : 8 accompagnées au piano et 3 a cappella. Naturellement, cela était dû à l'avalanche d'applaudissements et à la générosité de l'artiste. Dans cette troisième partie, qui a dépassé toutes les attentes, le public était fasciné et personne ne s'est soucié d'une note sale. Qu'est-ce que cela peut faire face au dévouement et à la grandeur de cet artiste international ? Et c'est ce qui s'est passé : Ay Ay Ay d'Osmar Pérez Freire, Malagueña, avec deux moments d'aigus interminables " à la mexicaine ", applaudis au milieu de la représentation, Piensa en mí d'Agustín Lara ; Musica prohibita de Stanislao Gastaldon, A vuchella et Canción Francesa de Pier Francesco Tosti, U sciccareddu, chanson sicilienne d'un auteur anonyme chantée a cappella et avec une démonstration d'histrioniques chantées et jouées ; Funiculi funiculà de Luigi Denza, où il a également fait chanter au public le tango emblématique El día que me quieras de Carlos Gardel et Alfredo Le Pera, également chanté a cappella et dédié à sa grand-mère argentine, le traditionnel O sole Mio d'Eduardo di Capua et Giovanni Capurro en version bilingue - en italien et en anglais - pour terminer par une berceuse en corse, a cappella, qu'il a chantée à sa fille. "

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